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林風(fēng)眠（1900～1991） 漁獲圖
設(shè)色紙本 鏡片
款識：林風(fēng)眠。
鈐?。毫诛L(fēng)眠?。ㄖ欤?br>出版：1.《歷史文物》第十七卷第二期P29，巴東著“林風(fēng)眠水墨重彩畫頁賞析—西方現(xiàn)代術(shù)融入中國畫的開創(chuàng)者”，中國臺北歷史博物館，2007年。
2.《中國近現(xiàn)代水墨畫名家展》P119，中國臺北歷史博物館、首爾大學(xué)校博物館、啟明大學(xué)校行素博物館，2009年。
展覽：3.“中國近現(xiàn)代水墨畫名家展”，中國臺北歷史博物館、首爾大學(xué)校博物館、啟明大學(xué)校行素博物館，2009年10月至2010年1月。
說明：上個世紀(jì)五十年代末林風(fēng)眠曾數(shù)次前往浙江舟山群島，本件《漁獲圖》即是他舟山漁場寫生后的新時代主題創(chuàng)作，亦是林風(fēng)眠融合東西方藝術(shù)語言，尤其是兼具現(xiàn)代精神與民族色彩的高度創(chuàng)造性結(jié)果。該作在構(gòu)圖、光線、空間、色彩上皆有所突破，綜合了野獸派裝飾性平涂色彩與立體派結(jié)構(gòu)手法，構(gòu)圖平面又飽滿充盈，線條縱橫交錯，色彩濃麗沉郁。表達(dá)出此起彼落的豐收場景和藝術(shù)家強(qiáng)烈的內(nèi)在感受，是林風(fēng)眠五六十年代現(xiàn)實主義題材的經(jīng)典之作。
下鄉(xiāng)寫生，深入勞動人民生活，使得林風(fēng)眠在這個過程中又獲得了新的探索成果。從《漁獲圖》這件勞動群像的表現(xiàn)可以看出，他在主題正確的前提下，從民族覺醒的主題轉(zhuǎn)向堅持對藝術(shù)本體，尤其是繪畫形式的高度專業(yè)化探索。他從西方現(xiàn)代主義藝術(shù)語境重新整理中國藝術(shù)傳統(tǒng)，從民間瓷繪、剪紙、皮影、戲劇等民間美術(shù)中吸納養(yǎng)份，創(chuàng)造了兼具現(xiàn)代精神與民族色彩的新語言。正如吳冠中先生細(xì)讀林風(fēng)眠后的總結(jié)：一是塊面線弦的二重唱；二是方、圓的飽滿與幾何的秩序。
《漁獲圖》曾為上海同濟(jì)大學(xué)建筑系教授舊藏，并多次展覽與出版，呈現(xiàn)了林風(fēng)眠對繪畫的審美獨(dú)立性和現(xiàn)代美術(shù)語言的試驗與探索，及其對調(diào)和中西形成民族藝術(shù)的思考與突破。
LIN FENGMIAN FISHERY HARVEST
Ink and color on paper, mounted
Illustrated:1.Bulletin of National Museum of History, vol.17, issue no.2, p.29, Analysis of Lin Fengmian's Ink and Color Paintings: Pioneer of Integrating Western Modernism into Chinese Painting, National Museum of History,2007
2.Exhibition of Chinese Modern and Contemporary Ink Paintings, p.119, National Museum of History, Taipei, Seoul National University Museum, Keimyung University Exhibition Hall,2009
Exhibited:3.'Exhibition of Chinese Modern and Contemporary Ink Paintings', National Museum of History, Taipei, Seoul National University Museum, Keimyung University Exhibition Hall,2009
66.5×65.5cm
RMB:2,200,000－3,200,000
作者簡介：林風(fēng)眠（1900～1991），初名鳳鳴，又名紹勤，廣東梅縣人。1920年赴法國勤工儉學(xué)，先后入迪戎美術(shù)學(xué)院、巴黎高等美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，受業(yè)師楊西斯啟迪，遂有溝通中西藝術(shù)之志向。1925年回國，歷任北平國立藝專校長，杭州國立西湖藝術(shù)院院長，國立杭州藝專校長。1949年后，任上海中國畫院畫師，上海美協(xié)副主席。文革中受迫害，晚年居香港。